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光比：

测光：

1. Alex Webb

   观察这些照片，我们可以发现，本该是刺眼的蓝天，在他的照片里都显得比较昏暗；本该是 刺眼的白色，在他的照片里都变成了略带灰度的灰白。这也就意味着，他其实并没有使用相 机给出的“准确”的曝光值来进行拍摄。相反，他故意欠曝（通常是两档，甚至三档），来 保证画面高光部分不会溢出（过曝），阴影部分全都变成黑色的大色块，以此来强调画面的 明暗对比度。 Alex Webb 在拍摄时，不会使用相机里自带的测光功能，不会让相机进行全局测光，他会 随身携带测光表，使用测光表上的“点测光”方式，将测光点设置在画面的高光部分，以高 光区域作为测光基准进行测光。也就是说，他只保证高光区域的准确曝光，将高光本该是白 花花的一片变成灰白或者暗白。而画面中的暗部区域，即使完全看不到细节也没有问题。高 光曝光准确，阴影欠曝，这就是他的曝光技巧 	但请注意，他照片里黑成一锅粥的暗部也是照片的一部分，不管是拍人还是拍景，他基本都 只把画面中的元素当色块来看待，暗部就是黑色块嘛，跟画画似的。这样一来，构图虽然复 杂，但因为有大量黑色色块和阴影充斥在画面里，反倒显得画面干净利索，乱中有序。 插一句，其实相机里也有“点测光”这个功能，你也可以这么测光，如果你想试着拍，前期 练习的时候不用非买一块测光表

2. 日本摄影师滨田英明

   

   跟 Alex Webb 完全相反，滨田英明会选择对画面中的阴影部分和暗部进行测光，所以在他 的照片里完全没有黑成一坨的部分。这样做的好处是保证了阴影部分也能充满细节，即使是 黑色也能看到纹理，暗部发灰，高光轻微溢出。而且，他不仅不怕高光过曝，甚至还有意追 求画面略微过曝的视觉效果，显得就特小清新，特日系。 除此之外，我们还可以注意到一点：这些照片的景深都非常浅。除了拍摄主体清晰，前景背 景几乎都有虚化，说明他的光圈开得比较大，也就是说，他为了追求这种轻微过曝的视觉观 感，有意把光圈开大。 再仔细观察，我们可以发现，这些照片的拍摄环境本身就没有特别大的光比，比如图二和图 三，基本可以确定是在阴天的时候拍的，这就保证了光线足够平均、柔和。但即使是阴天， 我们也一样可以通过控制曝光参数来营造过曝的明亮质感。那这时候有人可能会问，怎么能 看出来是阴天？很简单，看影子。拿第三张举例，俩小男孩儿，Haru 和 Mina，他们脚下 踩的影子非常弱，几乎看不见，只有阴天或多云，才会出现这样的投影，如果是晴天，影子 会非常清楚。

Alex Webb 和滨田英明的例子告诉我们：其实并没有严格意义上的正确曝光。曝光值的安 排，都是根据自己对画面的要求来进行调整的。所谓的曝光正确，无外乎就是根据自己对画 面最终的视觉效果来提前设定曝光参数，而相机里的测光表能给你的“准确曝光”只是一个 准确的参考值

准确的曝光

这是一张柯达的灰阶卡。我们把最暗（理想黑体 / 纯黑）到最亮（纯白）的亮度变化人为	切割成几个区域。黑色由于不反光，它能把光都给吸收了，所以它的反光率是 0%；纯白因	为完全不吸收光，几乎能把光完全反射出去，所以它的反光率几乎就是 100%。	相机测光表测的就是上面这张图最中间的那个标注在数字 9 下的灰度。在一个光照条件	下，我要是想把中间的这个灰拍成中间的这个灰，而不是过曝给拍成亮灰，或是欠曝给拍成	漆黑，所应该使用的光圈、快门值是多少，就是测光表测得的数值。这个“中间的灰”有个	学名叫中性灰，也叫 18 度灰，因为它的反光率是 18%，同时，不那么严谨地说，也基本	上是我们黄种人皮肤的反光率。

在测光时就有一个非常实用的小技巧：手腕测光。简单说就是，你到了一个拍摄环

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